第61屆戛納電影節海報 再一次的致敬(圖)

第61屆戛納電影節海報

　　第61屆戛納電影節將在14號與世人見面了，組委會早早公布了本屆的海報和入選影片名單。電影是否能成為經典，還得由時間來評判，而代表每一年電影節精神的海報，此時已經成為收藏者眼中的獵物。

　　這次海報里遮住眼睛的女人形象，來自大衛•林奇的電影圖片靈感，同樣也是向這位另類黑色大師、戛納寵兒的一次致敬。海報的創作者是皮埃爾•克里耶，出身於法國北部里爾的藝術家(這兩天怎麼老看到北部？)，也算是老字號海報作坊主了。他的作品包括賈木什的《秘密列車》，雅克•里維特的《不羈的美女()》，達內兄弟的《兒子》，肯•洛什的《風吹麥浪》以及我們熟悉的楊德昌的《一一》。

　　再來看這張海報，給人的第一映像是對林奇兩部代表作《藍絲絨》和《穆赫蘭道()》的一次複述。一個在迷幻的夢境里被剝奪視線的女人，殭硬的臉龐等待著顫動的手指，仿佛要在相互觸摸之時朱唇微啟。這種特意的抖動模糊配上強烈的明暗對比，給人一種撲面而來的驚悚之感。正上方的強烈打光，也讓女人的面部輪廓，手部細節跳脫于畫面之上，呈現更強的立體感。

　　然而這種構圖和人物造型並不算新鮮，就連戛納海報歷史里，都曾兩次使用過。1980年33屆和1992年第45屆戛納，都是用了女性的正面特寫作為海報的主題。33屆海報里的女人，頭部籠罩著光環，在大紅的背景里顯得耀眼奢華，具有直白的裝飾色彩，肩部膠片特徵的大衣，讓人不禁聯想到這種臉，或許屬於夢露。而45屆的戛納，則完全拋棄了這種聯想般的致敬，直接把明星照當作了海報。那一年的戛納，原定于于5月6日開幕，可就在前一天，好萊塢著名影星瑪琳•黛德麗去世，組委會臨時決定把電影節海報換成當年的女神。頂光下是那張能與嘉寶相抗衡的面容，永恆的美麗，只凝固在膠片之上(黛德麗去世時91歲高齡，晚期改做歌手，採訪時禁止攝像)。

　　向影人致敬，是戛納電影節海報的一個傳統，到了八十年代之後經常出現，甚至有些泛濫的味道。有些是紀念逝去的先人(如黛德麗和費里尼)，有些是討好當紅的名導(如王家衛和林奇)，還有些則是湊熱鬧式的群體狂歡(如去年第60屆的‘跳躍’海報)，總之是讓人一看就能想起他們，想起那些經典的鏡頭橋段。

　　同樣是致敬，比起這些直白的照抄搬用，我更喜歡1994年的那張海報。畫面主題是‘看海’，取自前一年去世的大師小作，筆觸稍顯凌亂，蕭瑟的白描，只有右下角注明一行小字‘獻給費德里克•費里尼’。這讓我們想起他影片中常出現的結局，那頂圓圓的小氈帽下，是一個失意的靈魂。遺憾的是，這種風格在六十多年里，僅僅出現了一次，1995年的海報又變成了一張業余到極點的‘PS作品’，多元化帶來的後果，就是歷屆海報設計水平的參差不齊，時漲時落。

　　尋找海報中的‘致敬點’，同樣也成了戛納收藏者的一種愛好。除了上述幾幅顯而易見的致敬畫面，還有一些更為巧妙，更為隱藏的手法，需要欣賞著有足夠的觀影經驗，善于在某個定格畫面中尋找出大師的點點足跡。93年的海報太明顯，讓人一眼就能認出是《美人計》里的格蘭特和褒曼；83年東方武士，也只能是獻給黑澤明；可要問到82年的那艘大船，就非的是資深影迷，才能馬上聯想到費里尼了。

　　除了以上這些具象的致敬方式，還有另外一種稱頌整個‘電影藝術’和‘電影節精神’的致敬手法。56屆傑尼•霍爾澤的海報設計《電影萬歲》，58屆費德里克•梅農的‘藍天紅地毯’都是源于這種簡約精神的創作。這種風格，可以追溯到早期法國，意大利電影雜誌的封面傳統。強烈的第一眼印象，有時候比複雜的構畫素素，更能吸引人們的注意，一語道出戛納創辦電影節的宗旨和目的。

　　到目前為止，戛納海報的創作者們好像都很抵觸那種及其炫目，充滿3D電腦建模的海報風格，在某些歷史資料里我發現，它們都只是被否決的備用方案。這或許是戛納電影節保守的一面，畢竟六十多屆了，老成持重的吉爾•雅克布也有自己偏好的審美取向。說來七十年代的海報里，倒曾一度流行過達利的超現實主義風格。從74年到78年的連續幾屆海報里，眼球、光線、大海、沙漠這好種在玄學畫里常出現臆想符號，被海報設計者大量引用。而此時的世界影壇，正面臨著法國電影新浪潮的退盡，美國新好萊塢電影的興起。科波拉，斯科塞斯等人都是在那幾屆戛納上拿下金棕櫚，起步馳騁世界影壇。那是一個充滿變革和反思的年代，海報里的超現實，夢境和寓指，也是當時世界影壇充滿價值觀反思和技術突破的一種映射。

　　此外，還一個獨特的系列，來自于1985年Strategie工作室的設計，他們用海報完成了一次電影圖像本質的解構。連續三年的戛納海報上，人物和動物的行為被分解，把美國早期攝影試驗家愛德華•姆布里格的工作重現于世，向這位奠定了電影視覺理論基礎的先驅表以致敬。這個創意在當時大受歡迎，成為了八十年代海報設計的經典之作，也給年近四旬的戛納帶來了一絲新意。

　　遺憾的是，這兩個系列的設計主導風格，在戛納60余年的歷史里只是曇花一現。總體來說，戛納還是偏向于多倫佐•馬托蒂，亞歷山大•托內，讓-皮埃爾•讓第斯，傑尼•霍特茲等人的手繪風格，這幾屆的海報也在收藏者眼中備受好評。曾經有一年我住在戛納的朋友家中，她的客廳里就貼滿了歷屆戛納電影節的海報，55屆的那張‘金色棕櫚沙灘’尤其明亮奪目，個人非常喜歡。只可惜70年代以前的海報市面上已經不多見，曾有幸見過1960年第13屆戛納電影節的海報，這張極具裝飾藝術風格的藝術品，最低價已經開到400歐元，囊中羞澀的我只得斷了收藏的念想。

　　董銘(blog)，2008年4月26日于法國蘭斯