獨家策劃：戛納電影節的“寵兒”與“棄兒”

金棕櫚得主今村昌平已離戛納和我們遠去

　　新浪娛樂訊 戛納電影節走到第六十一個年頭，又是一輪新的“甲子”。回首這六十多年春秋，一個世界頂級的電影Party，走出了多少初試啼聲的天才，記錄下無數感人涕零的時刻。有些人似乎命里注定是戛納的寵兒，一鳴驚人後步步高升，從那片法國海灘一路邁向世界殿堂。

　　歷史上一共有五位導演，都曾兩度摘取戛納的桂冠“金棕櫚”：今村昌平，比利•奧古斯都，達內兄弟，庫斯圖里卡和科波拉。 其中日本人已經作古了，再也沒有機會三度問鼎，更何況今村在世的時候，就從沒來戛納認領過這片讓旁人垂涎不止的棕櫚葉。比起黑澤明，小津安二郎這樣早已成名的大師，今村昌平在1983年根本就未曾料到自己能得獎，還在為國內籌辦學校的事情焦頭爛額。等到97年的《鰻魚(聽歌)》再次問鼎時，看薄名利的今村再次避開了紅地毯的榮譽，給了戛納組委會一條即尷尬又敬佩的回覆。

　　科波拉也一度是戛納的寵兒，或者說他是那一代“新好萊塢電影”崛起影壇的開路先鋒，戛納是第一個接納他們的舞台。幾乎整個七十年代後期，科波拉，斯科塞斯這幾位就在法國海灘上如魚得水，即使沒拍完欠了一屁股債，也不能掩阻這位天才的薄發。《對話》、《現代啟示錄》連續的獲獎，讓他能夠笑傲影壇，帶著這份榮譽的光環殺回到好萊塢。可惜如今的科波拉風光不在，沉寂十多年拍出個《沒有青春的青春》，已無法再博的電影節的推崇。倒是女兒索菲亞繼承了乃父的才華，多年後《瑪麗皇后》再戰戛納，雖然毀譽參半，可至少為家族重獲了摘金奪銀的聲望。

　　還有為影迷之瘋狂的庫斯圖里卡，這位南斯拉夫的漂泊後裔，10年邁上一個台階。85年的《爸爸出差了》時，他還只是薩拉熱窩一個三十出頭的小青年。95年的《地下》成就了世界影壇最偉大的狂歡，雖然他的祖國災難深重，可在戛納卻看到了一個電影天才的責任和反思。再過十年，庫斯圖里卡已成了戛納的評委會主席，英雄()惜英雄，把第二個金棕櫚送給了與自己風格迥異的達內兄弟。

　　達內兄弟就不用說了，每隔三年去一次戛納，一共三次，拿了兩個金棕櫚，一個最佳男演員，一個最佳女演員。四十歲前默默無聞拍紀錄片，四十歲之後風格無限拿大獎，這就是戛納給有志者的承諾。

　　至於奧森•威爾斯，費里尼，伯格曼，黑澤明，奧爾特曼，安東尼奧尼這類大師級人物，拿幾次，拿不拿金棕櫚早已無所謂，獎項對於他們來說，已是身外之物。戛納在他們最巔峰的時候，適時的送去榮譽，更顯得組委會的獨具慧眼，不留遺珠的缺憾。還有些建在的大師和‘准大師’們，譬如戈達爾，波蘭斯基，安哲羅普洛斯等人，早就在幾十年前就和金棕櫚接下善緣，若即若離，時不時回來秀一把，在《每個人的電影》，《巴黎我愛你》里與後輩們共樂。

　　曾經在戛納上炙手可熱的寵兒，這幾年頻頻回到紅地毯上，無論是做評委還是參賽參展，都人氣極旺，搶去了別人的風頭。王家衛，索德博格，大衛•林奇，科恩兄弟，加斯•範桑，還有玩的不亦樂乎的昆丁，都屬於從戛納起家，在戛納加冕的中生代。這些金棕櫚，評審團獎，最佳導演獎輪流拿的主兒，讓他們無暇，也不願意把新片送去別的電影節，戛納就是他們最好的舞台。

　　說完寵兒，再來說說棄兒。當然這“棄兒”是相對而言，比起威尼斯，柏林和奧斯卡()的熱捧，這兩位在戛納多少有些冷遇。李安從藝術走到商業，從美國回到中國，已經是當代舉世公認的重要影人，拿完了奧斯卡，金熊和金獅，愣就是沒能染指一回金棕櫚。甚至於他的那些作品里，只有《冰風暴》曾入選過戛納，近年來風光無限的《斷臂山()》和《色戒()》都是走威尼斯的路線。不是李安不想“大滿貫”，實在是不對吉爾•雅克布們的胃口。

　　還有一個不待見的失意者──同樣來自亞洲，在歐美學藝的金基德。他和李安一樣，都是在柏林和威尼斯拿了獎，再進軍戛納這個至高點，可惜一部《呼吸》備受業內指責，讓他的獲獎道路不再平坦。幸好這兩位還年輕，有的是時間和念頭，金棕櫚也不會一直無視他們的努力。“棄兒”更多的是一種等待，一種對發軔前的鼓勵。李安的下一步作品，說不定就能讓他成為第二個羅伯特•奧爾特曼。

　　對了，別忘有賈樟柯，他現在已是華語影壇里最大的“寵兒”。在歐洲有口碑有票房，去年來戛納當短片和基石單元的評委主席，今年的“金棕櫚”也在向他招手。董銘(blog)，2008年5月9日于法國蘭斯